Testi di riferimento
- A. BRATUS, La forma della canzone come sistema: piani, cicli, moduli e processi, in Le forme della canzone, a cura di Enrico Careri e Giorgio Ruberti, Lucca, LIM, 2014, pp. 45-66.
- A. MOORE, Song Means: Analysing and Interpreting Recorded Popular Song, Ashgate, Farnham, 2012, pp. 51-89.
- S. LACASSE, Strategie narrative in “Stan” di Eminem. Il ruolo della voce e della tecnologia nell’articolazione della trama fonografica, in Le dimensioni della voce. Una introduzione all’espressività dei prodotti vocali, a cura di F. Gervasi, Salento Books, Nardò, 2016, pp. 201-233.
- S. ZAGORSKI-THOMAS, The Musicology of Record Production, Cambridge University Press, Cambridge, 2014, pp. 70-91.
- W. EVERETT, The Foundations of Rock. From Blue Suede Shoes to Suite: Judy Blue Eyes, Oxford University Press, Oxford, 2009, pp. 134-156.
- P. TAGG, La tonalità di tutti i giorni, Il Saggiatore, Milano, 2011, pp. 146-170.
- R. MIDDLETON, Introduction: Locating the Popular Music Text, in Reading Pop: Approaches to Textual Analysis in Popular Music, ed. by R. Middleton, Oxford University Press, Oxford, 2000, pp. 1-19.
- J. SMITH, The Sound of Commerce. Marketing Popular Film Music, Columbia University Press, New York, 1998, pp. 154-185.
- A. MOORE, Interpretation: So What?, in The Ashgate Research Companion to Popular Musicology, ed. by Derek B. Scott, Ashgate, Farnham, 2009, pp. 411-427.
- R. MIDDLETON, Studiare la popular music, Feltrinelli, Milano, 1994, pp. 335-392.
- D. GRIFFITHS, From Lyric to Anti-Lyric: Analyzing the Words in Popular Song, in Analyzing Popular Music, ed. by A. Moore, Cambridge University Press, Cambridge, 2003, pp. 39-59.
- A. DANIELSEN – R. BRØVIG-HANSSEN, Digital Signatures. The Impact of Digitization in Popular Music Sound, MIT Press, Cambridge, 2016, pp. 117-132.
Modalità verifica apprendimento
La valutazione in merito alla padronanza delle competenze acquisite durante il corso terrà conto di fattori diversi, quali la partecipazione dello studente alle attività seminariali e alla discussione collettiva nel corso delle lezioni, la qualità degli elaborati prodotti (tipicamente si richiede la presentazione di un'analisi scritta di una canzone, in forma di file audio digitale commentato e di testo di corredo, da presentare 10 giorni prima della data dell'esame), la conoscenza della bibliografia di riferimento e degli esempi audio/video presentati nel percorso di preparazione in aula. Per i frequentanti l'esame consisterà in una discussione centrata in particolare sugli ultimi due punti, mentre per i non frequentanti verterà esclusivamente sulla discussione di una bibliografia personalizzata, da concordare anticipatamente con il docente.